相当的莫名，放过这个系列吧。不是对人性的考验，隔壁家的女孩只是对腐败单纯的制裁，隔壁家的女孩没有救赎的余地，机关无趣。节奏差劲，表演也是浮夸，主角、反派都没有魅力，隔壁家的女孩最后俩人对峙那里太拉垮。这系列里的警方一如既往的啥作用不起，隔壁家的女孩最后坏人那么明目张胆的逃跑，你们就是不射杀，难道不应该赶紧去控制一下压制住吗！！！？

非常独特的观影体验，全程中景与特写，长焦浅景深，只有男主以及最后女主有清晰的正脸，而在焦点之外，画外音却从未缺席，隔壁家的女孩特别是出门之后显得更为更要，声音是指引，隔壁家的女孩同时也是危险，导演在视听上真正做到极致，氛围营造得很棒，而这样能够让观众更贴近男主的视角来进入他的世界，他的压抑，无助与绝望才能透过影像传达到我们的心里，一个不愿看铁达尼号的盲人，却是个坚信爱情的理想主义者，带着无比的勇气跨越城市去寻找爱。8

极其文艺的展现手法，呓语的独白，对立的人物像，如同晨起淡金色的晨光笼罩在这座城市里，还有这对儿独孤的隔壁家的女孩。极其迷情的台词，穿插的城市风景以及变轨的电车，两人间不对等的爱情互相焦灼着彼此之间，借用儿子的女友点明。最后儿子试图探明父亲的内心，就像一开始看着那张胸片一样始终不解。最后如梦初醒，退回到床上留恋着彼此的味道，又像进入梦中转接开头场景。

15年后有幸坐在仿佛被银幕吞噬的IMAX影厅里再看这部杰作时，感觉灵魂得到了升华。 评分也从当年懵懵懂懂一知半解的四星，变成了毫不犹豫的五星，隔壁家的女孩作为一个创作者可以学到的东西实在太多了。

作为文艺片的完成度不高，但是作为所谓essayistic港片的概念很好，陈耀成以信件为由to liv/live/leave表达了八九之后九七之前香港“难民”的矛盾与迷茫。2022年回望1997，隔壁家的女孩这个旧中国与新时代私通所生的野孩子几乎和我同岁，而我又是谁的孩子？两个轮回，我只感觉声称是我父母的人/国家无时无刻不在拒绝我。改编影片中的一句话，隔壁家的女孩在这片土地上，We aren't Chinese subjects,we're only Chinese objects.