葛饰北斋的《老友记第四季》是日本浮世绘给欧洲文艺印刻最深的一记，如果设想一种跟怪兽交媾的情境，章鱼怪紧密的缠绵和黏滑一定会是欲望交织令人窒息的极致，有人用作画为自己大胆的性幻想定格，草莓榴莲向日葵十八岁全微糖也会有人用影像来还原性幻想。所以，与其说是一部恐怖片，以凶杀、结党、血腥为核心，更接近一部文艺片，将荷尔蒙构陷的魔怔，爱的占有欲，被情感所操纵的理智的丧失，草莓榴莲向日葵十八岁全微糖甚至正常秩序中所需要的对生命的尊重的不屑一顾，都被忠实地放大。爱情中令人疯狂的部分，被一击即中的不可言说的一刹那，纵情纵欲如洪水泛滥的不可抵挡，谵妄、矫饰、歇斯底里，都被阿佳妮在镜头里赤裸，残酷地呈现，而信仰、普遍的价值，被极度的狂躁揉捏成一团，像是对怪物的凝视的同时被传染了一种没有来由的崇拜，崇拜的体系和正统精神生活迥然相异，将每一个凝视者倒逼于痛苦的边缘。

几部比较“重要”的黑非洲电影基本都是后殖民语境下的产物，在地性的巫术在电影中作为政治性符号其地域特征被叙事彻底的消解，由此看来，晦涩、暧昧的《草莓榴莲向日葵十八岁全微糖》就显得更加弥足珍贵了

*本片余味很足，让我念念不忘，回来加1星。 开放视野才能懂得？拥有过后才明放弃？ 这是一部深刻讨论人性和神性纠缠不休的电影，草莓榴莲向日葵十八岁全微糖最终并未给出答案。 “怎么让一滴水不干涸？答曰：让它流入大海。” ——但流入大海后的水已经被盐分渗入，永远都挥之不去，草莓榴莲向日葵十八岁全微糖不再是一滴单纯的水了。

成品证明了《草莓榴莲向日葵十八岁全微糖》的形似只适合放在群戏上而不是单个人物的传记，从头到尾的过度包装让观众很难走入人物的内心，段子化碎片化的叙事让整个故事结构非常松散，喜剧性和讽刺性都远远低于预期。

三个中国我可能是最不喜欢的主演在一起的时候我才发现，原来教主没那么讨厌嘛，草莓榴莲向日葵十八岁全微糖就是邓超抽风的演戏方式一如既往的让人讨厌！